Il s'agit de savoir si l'impuissance à aimer de Narcisse et son incapacité à s'identifier à l'image étrange ou plus rarement heureuse que lui renvoie le miroir sont susceptibles d'être retournées sans dommage en une création esthétique féconde. L'interrogation majeure posée à propos de l'oeuvre en prose de Th. Gautier concerne peut-être nombre d'écrivains postromantiques.
Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.
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Témoin et juge direct de la société dans laquelle il vivait, Marivaux ne nous livre-t-il pas une expression indirecte de nos nostalgies et de nos révoltes? Cette réflexion pose d'une part les rapports entre un écrivain et son temps, et, d'autre part, présente la réception d'un écrivain passé dans notre 20e siècle.
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Une analyse de l'écriture théâtrale dans ses traces et sa composition, à travers des auteurs choisis (Ionesco, Beckett, Stoppard, Novarina...).
La génétique textuelle, ce regard curieux porté sur les manuscrits, n'a cessé de s'interroger sur ses fondements théoriques et la validité de ses méthodes. Ces différentes contributions de chercheurs de l'Institut des textes et manuscrits modernes font le point sur la génétique littéraire et posent la question de la nature et de la légitimité ce cette discipline liée aux archives.
Dans une perspective renouvelée, cette étude montre comment le divin, perçu et exprimé comme un mouvement d'énergie expansive, est exercé, accompli en poésie par le poète. Hugo nomme X l'Inconnu de l'équation du monde. Cet Inconnu reste inconnaissable, sans nom et sans forme, mais force qui diffuse : c'est un rayonnement qui est celui de Dieu et celui du poète.
Dans les sociétés où la mémoire sociale a pour unique réceptacle la parole, le folklore oral paraît stable et immuable, et dans ces sociétés on envisage possible de le conserver par une transmission fidèle. Aussi, ses interprètes ne sont-ils pas perçus comme des créateurs ; ils sont considérés comme n'étant seulement chargés que d'assurer la reproduction scrupuleuse des modèles de référence.
Pourtant la variabilité est une donnée incontournable dans la production des oeuvres de littérature orale. En effet, à la différence de l'écrit, fixé une fois pour toutes, les performances successives ne sont jamais identiques.
Cette instabilité fondamentale a, depuis longtemps, retenu l'attention car c'est elle qui donne à cette matière orale la possibilité de s'adapter en fonction des conditions de production, du lieu, du public, du genre, du contexte socio-culturel et de l'identité du conteur.
D'un point de vue méthodologique, le chercheur doit confronter les multiples versions d'une même histoire afin d'en saisir toutes les nuances et toute la richesse sémantique, comme en témoignent les contributions de cet ouvrage.
Luc Spielmann propose une explication nouvelle des finalités du roman. Il démontre que la décadence de la monarchie autrichienne n'est jamais que le prétexte.
Une analyse de l'oeuvre de Rudolf Herzog (1869-1943), l'un des romanciers populaires allemands les plus lus.